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Author:volkergilbert

Canon Macro Lens FD 100 mm f/4

Ich adaptiere schon seit vielen Jahren “Altglas”, zuerst in den Achtzigern (Objektive mit M42 Schraubgewinde an Pentax K-1000 und ME) und Neunzigern ( Pentacon Six und Kiev-Objektive an Mamiya M645 und Tamron Adaptall-Objektive an Canon F-1 und T-90) des vorigen Jahrhunderts. Seit meinem Umstieg auf Digitalkameras verwende ich neben AF- Objektiven auch einige manuelle Objektive mit M-42 und Nikon F-Anschluss. Seit einiger Zeit besitze ich auch eine Sony A7 und das hat mir Lust gemacht, wieder in manuelle Objektive zu […]

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La distance focale : à géométrie variable

Avant chaque prise de vue, un photographe doit se poser la question suivante :  le sujet principal doit-il occuper une grande partie du cadre pour ainsi dominer l’image ou doit-il plutôt s’insérer dans un espace apparemment plus vaste ? Pour intervenir sur la taille relative du sujet, il est possible de déplacer l’appareil photo ou d’employer un objectif avec une distance focale différente. Un objectif de courte focale réfracte plus fortement la lumière. Les rayons lumineux y convergent vers un foyer qui […]

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La profondeur de champ : le dernier bastion de la photo « sérieuse » ?

Abstraction faite des reproductions de documents, tous les sujets sont tridimensionnels alors que le plan d’image n’est que bidimensionnel. Dans ce contexte, un objectif ne produit une image nette que sur le seul plan utilisé pour effectuer la mise au point. Mais en pratique, la fermeture du diaphragme permet de créer l’illusion d’une netteté plus étendue, pour peu que l’image ne soit pas fortement agrandie. La profondeur de champ varie alors considérablement en fonction de l’ouverture choisie, de la distance […]

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L’aberration chromatique : une aberration, ces couleurs !

Au cours de ces dernières années, les fabricants ont réalisé des progrès notables en matière de conception d’objectifs : plage focale plus étendue, luminosité en hausse, stabilité accrue et poids en baisse, les optiques modernes offrent des performances comme jamais auparavant. Toutefois, aujourd’hui encore, il est impossible d’échapper aux lois de l’optique, et notamment à celle qui rend compte de la dispersion de la lumière blanche lorsqu’elle traverse des lentilles. Rappelons que la lumière visible se compose, en termes simplifiés, des […]

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La dynamique : une denrée toujours rare

Bien qu’il s’agisse de deux données indépendantes, la plage de contraste est souvent assimilée à la plage dynamique et inversement. Alors que le premier terme décrit le ratio entre la lumière qui éclaire le sujet et celle qui est réfléchie par la surface avec le taux de réflexion le plus faible, le second définit le ratio entre le signal le plus fort et le signal le plus faible qu’un capteur est à même de reproduire. La plage dynamique d’un capteur, […]

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Le bokeh : il n’y a point de laides amours

Parmi les caractéristiques de reproduction des objectifs photo, leur capacité à produire des flous plus ou moins agréables est devenue, pour certains photographes, tout aussi importante que le piqué. Au point de déployer de considérables efforts à la prise de vue et/ou au posttraitement pour optimiser le rendu de leurs images. Le terme « bokeh », en japonais flou ou brume, a fait sa première apparition au milieu des années 1990. Il englobe différents aspects, à la fois techniques et esthétiques, du […]

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La gestion des couleurs : semper fidelis

Véritable passion pour les uns et source de confusion pour les autres, la gestion des couleurs est d’une importance capitale pour obtenir des couleurs fidèles. La gestion des couleurs est un concept assez récent. Après avoir traversé l’océan Atlantique dans les années 1990, il lui a fallu attendre quelques années avant de s’ancrer dans les procédures de travail des intervenants de la chaîne graphique. Aujourd’hui encore, parler de la gestion des couleurs provoque parfois une levée de boucliers. Peut-être souffre-t-elle […]

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La balance des blancs : priorité à l’ambiance

L’équilibre des couleurs d’une image ne tient que par la balance des blancs- voilà ce qui fait savoir pour ne pas bâcler cette opération cruciale.   Lorsque nous observons un objet sous des éclairages différents, notre cerveau effectue automatiquement les compensations requises. Un bâtiment blanc sera ainsi toujours perçu comme blanc, même s’il adopte des teintes rougeoyantes au coucher ou lever du soleil et des teintes bleues au crépuscule. L’appareil photo ne bénéficie pas de cette adaptation chromatique effectuée par notre […]

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La distorsion : une question d’angle (de champ)

Contrairement à la résolution et au contraste, la distorsion d’un objectif est traitée par les opticiens comme un enfant délaissé et pourtant, elle possède de quoi nous compliquer la vie de photographe – en voici les causes et solutions recommandées. Malgré les impressionnants progrès accomplis ces dernières décennies, la construction d’un objectif est toujours le fruit d’un compromis entre le degré de correction des différentes aberrations optiques et le prix de vente : pour obtenir ce petit quelque chose en plus […]

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Le contraste local : la netteté à petite échelle

Beaucoup de photographes tirent sur les curseurs « Clarté », « Microcontraste » ou « Contraste local » sans vraiment comprendre de quoi il retourne. Voici tout ce qu’il faut savoir pour créer ou augmenter l’illusion de la profondeur dans une image. Le système de vision humain est particulièrement sensible aux variations de luminosité. Pour peu qu’une image comporte une grande différence de luminosité et une transition abrupte entre les tonalités claires et sombres, elle nous donne l’illusion d’une grande netteté. Avec un objectif et un […]

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Le cadrage : plus qu’une formalité

Savoir cadrer ses images est l’une des vertus les plus importantes d’un photographe. Pour y parvenir, celui-ci doit non seulement prendre en considération des aspects créatifs, mais également des aspects techniques. Voici ce qu’il faut savoir. La photographie est un médium très subjectif, et ce, malgré la manière apparemment objective avec laquelle elle reproduit ce que se trouve devant l’appareil photo. Le rôle du photographe consiste à déterminer l’instant précis de l’exposition, la quantité de lumière qui est acheminée vers […]

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Oldies but goldies : le Canon RL 500 mm f/8 à l’épreuve du terrain

Qu’on les adore ou qu’on les déteste, les objectifs à miroir sont indéniablement pleins d’attraits. D’autant plus qu’ils ont perdu une bonne partie de leurs inconvénients depuis que les photographes se sont mis au numérique. Cet article vous présente l’un des objectifs catadioptriques les moins connus bien qu’il s’agisse aussi de l’un des meilleurs – levée de rideau pour le Canon Reflex Lens 500 mm f/8 !

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La perspective : une question de point de vue

La profondeur d’image est définie par les relations spatiales entre le premier plan et l’arrière-plan tout comme par la réduction des dimensions des objets en fonction de la distance qui les sépare de l’appareil. La sensation de profondeur est encore rehaussée par la perspective — la maitriser vous permettra de gagner un point de vue en accord avec vos intentions créatives.   La perspective est l’unique manière de représenter fidèlement les trois dimensions des objets sur une surface plane et bidimensionnelle. […]

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La couleur : entre désir et réalité

Autrefois considérée comme un luxe, la photographie en couleurs a connu un succès sans précédent. Pourtant, la couleur reste une des notions les plus complexes, la maitriser revient à marcher sur la corde raide entre l’objectif et le subjectif, la science et l’art. Il a fallu attendre le milieu des années 1960 pour que le film couleur supplante peu à peu le film noir et blanc, puis le début des années 1980 pour qu’il conquière la première place dans quasiment […]

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Le contraste : pour le meilleur ou le pire ?

Le contraste est une notion omniprésente en photographie, portant à la fois sur l’exposition et la composition, la technique et l’esthétique. D’où l’intérêt de se pencher, dans ce numéro, sur ses différentes facettes. Le contraste joue un rôle de catalyseur pour l’impact visuel : sa présence favorise la lecture d’une image alors que son absence la rend plus ardue. Une image monochrome gagne en force lorsqu’elle présente à la fois des blancs éclatants et des noirs profonds. Une image en […]

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La netteté : aubaine ou fléau ?

Prise de vue et post-traitement sont deux faces de la même médaille. Dans la série Convergences, Volker Gilbert explore les différents éléments dont l’importance ne faiblit pas au long de la chaîne d’image. Nous entamons cette rubrique en évoquant la netteté. Comment séparer le bon grain de l’ivraie ? Pour beaucoup de photographes, la netteté des images constitue le critère de choix le plus important. Reste à la maintenir tout au long du flux de production. Il suffit d’observer les […]

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La macro à peu de frais – quatrième partie

Dans la partie précédente de cette série d’articles, j’avais abordé les caractéristiques des objectifs d’agrandisseur tout en donnant des pistes pour en choisir les modèles les plus  performants. Voici la seconde et dernière partie qui présente comment les employer sur le terrain pour produire de saisissantes photo macro.L’excellent rapport qualité-prix représente un atout fondamental pour l’emploi des objectifs d’agrandisseur en tant qu’objectifs de prise de vue. Mais ils ne sont pas utilisables sans modification préalable à défaut d’intégrer un dispositif […]

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La macro à peu de frais – troisième partie

Autrefois utilisés dans la chambre noire, les objectifs d’agrandissement sont désormais fréquemment bradés pour une poignée d’euros. Pourtant, il s’agit d’optiques de performances souvent très élevées, rivalisant avec celles des meilleurs objectifs macro dédiés. Voici comment les choisir.Rappelons que les objectifs d’agrandissement n’ont pas été conçus pour une utilisation à l’infini. Optimisés pour des rapports de reproduction supposant un tirage nettement plus long que leur focale, ils offrent des performances optimales aux agrandissements compris entre 2 et 10 fois, mais […]

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Composition : la règle des tiers revisitée

Souvent élevée au statut de règle presque universelle, la règle de tiers n’est pas pour autant une réponse passepartout à toutes les questions de composition. Bien au contraire, puisqu’elle empêche de nombreux photographes à évoluer dans une discipline ou la progression ne se fait pas sans de véritables études de l’histoire de l’art et de la photographie et des œuvres des photographes célèbres. Composer une image, c’est assembler et juxtaposer les différents éléments d’une scène pour en créer un ensemble […]

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Canon EF 50 mm f/1,8 STM : le choix de la raison

Après une carrière longue de vingt-cinq années, l’objectif standard le plus vendu au monde a enfin tiré sa révérence. Avec son “look” plus qualitatif et son moteur pas à pas, le successeur peut-il séduire les photographes exigeants ? Faut-il attribuer la révocation de l’EF 50 mm f/1, 8 II à un fabricant chinois qui commercialise depuis quelques mois déjà un clone de celui-ci ? Nul ne sait si [Yongnuo] agit en violation d’un brevet ou si la société profite du fait […]

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